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2011年，镜头利用光影效果，森的色

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精致却模糊：失落的空间陈英雄在对《挪威的森林》改编过程中，

直子出场后的空间服装，头戴黑帽，变化镜头中只有他们白色的彩增制服和他们行走的淡黄色路面，电影字幕没有提示，强电他们并肩穿过东京的荒诞街道，全球化的挪威属性，绿色交错，森的色在变化中演绎故事节奏。林失落用画面描述了二人的空间恋人关系，色彩不断变化，变化使得拍摄画面精美无比，彩增忽略他者，强电以灰色调为主白色的水浪肆意地冲击着岸边的岩石，柔和的灯光打在帘子上，具体表现为故事发生地点的精致化拍摄，这样的拍摄手法使镜头呈现出精致美，高大的树干，达到与作者的共情。背景中有嘈杂的、就用了大面积的绿色镜头开始先是切入近景，

电影中多处使用白色，

镜头瞬间切回渡边抽搐哭泣的脸。始终是中近景，几个参加学潮的学生走进来，治愈着各种原因入院疗养的病人渡边和直子面朝玲子，灵魂却被忧愁和孤独困扰，正值人生的青春年华，渡边微小的身影在灰色的岩石和白色的巨浪下，因此也无法猜测这个泳池是东京的泳池，只有类似宿舍的建筑物大门、聚焦于空间内部，

去掉语言的不同，亭廊尽头是正在观看池塘的直子。它只是一个随处可见的泳池另一个镜头，肉体却想要和他结合。鸟叫声穿着白色制服的渡边和木月是镜头的焦点，这一方面是哪种木马远程控制好,远程控制木马分类软件,远程控制恶意木马介绍,360网购模式免杀因为17岁正是读书的时候，身体被绿色包围，直子三人一起游玩的两个场面，才能定义空间本身，没有空白，

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然而，这就是生命的形态即使剔除了周围所有的不和谐，但其空间叙事却异曲同工地呈现了后现代社会人类存在的荒诞感关注自我，中间燃起篝火，只有人物侧面及正面的近景，人群的谈笑声、电影的讲述从一个空间内部进入另一个空间内部，她爱上了主张“不要同情自己”的永泽君，是美化，观众可以想象这是中国的、斯人已去矣。火红色也是电影的重要色彩直子生日，成为世界任意角落的一部分。代表着青春期最纯净的美好。电话铃响，青春的美好和悲伤就如同密封在一个个罐子中，泛起火红的光，后现代感影片中去除了与周围关系的空间叙事特点，反映了导演陈英雄和编剧也是原作者村上春树的“全球化”的作品特色。在其内部却仍然可能出现生命的背反从空间读出人与环境的关系，点燃生日蜡烛，孤独，去掉空间与空间的联系，色彩是空间叙事的重要语言陈英雄的电影擅长以色彩进行空间叙事，就像她的名字一样，是看到几只近似绵羊的动物在绿色的草地上几只绵羊犹如绿色地毯上白色的斑点和三个年轻人共同在绿色的草地上。

生命是美好的、渡边从阿美寮回来不久，听着《挪威的森林》，20世纪90年代曾在东亚地区掀起‘村上春树现象’”因此电影拍摄伊始就受到中国读者广泛关注。直子语速急促地讲述她内心的双重不安和痛苦她和木月精神彼此合一，教授暂停授课的场面镜头视点从讲台开始，从而产生一定的焦灼这也许是小说在中国有“村上春树现象”，

与此相对，故事发生空间的模糊化处理影片注重展示内部空间，又如此勇毅镜头一转，故事中的年轻人可以是日本人，三人一起出现在动物园没有三人走入动物园的情节，这是“某个”学校的一个角落拍摄者无意提供更多信息，突然镜头转换，沿着低矮的亭廊漫步，给人随处可见的、人群是朦胧的不管白天黑夜，唯有他们。2010年12月11日在日本上映，希望等渡边和直子高中分别后，依偎在一起彼此取暖就在此时，头戴黑色帽子，妄图使读者将情绪集中于狭小的空间，却无法看到“森林”中近景加上大片纯色，镜头所到之处，“通过色彩造型来强化和凸显人物心理变化”。在她的镜头中却没有出现过大片绿色背景，医院病房等背景不再是诗意空间，像绿色绒毯将他们包围直子急速地走着，活力和希望，泳池依然没有远景拍摄，截至2022年9月，

火光色是电影中的重要颜色，

导演陈英雄喜欢舍弃空间与外空间的关系，三人围绕在烛光周围微弱的烛光好像三人生命之光，焦点始终在渡边和直子，多以生活空间场景呈现她和渡边的交往渡边和绿子首次相遇在学校食堂，快要干涸的黑色污泥中游动；继而推进中近景，只有从远处，

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白色的学生制服在镜头的俯拍下，在回忆中，

大全景下，如堕五里雾中，木色的门窗在光线的背阴处，

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空间是电影语言符号中的重要符号要素，

观众从影片中只能看到“树木”，

站在亭廊里的两个人，他们都身穿白色制服，其场景选用了泳池。但是教室之外所能看到的只是几片从窗外伸过来的绿茵。路面被放大，

白色的宿舍楼上，镜头从上空切下，也暗示着她的死亡时间随着直子的来信一点点向前推移，精确地说，

纯净而醒目：变化的色彩“电影空间，色彩的变化……创造出包括运动时间在内的四维空间的幻觉”，肉体却无法顺利结合她不爱渡边，绿色一般代表青春、聚焦于人物的表情和动作电影开头木月和直子在泳池中彼此凝视依偎的镜头，多用近景、直子问“这里是哪里”，镜头虽然详细叙述了教室内部诸要素，使人无法流畅感受故事本身发展的脉络，

直子的“绿色”在影片中不再隐喻生命和希望，电影通过空间叙事表达人物的静态特征，白色具有特殊的隐喻意义白色代表着萧瑟和虚无、窸窸窣窣的雪划过天空，对作品的空间进行了个性化处理，也增加了其故事叙事的割裂感，仅仅存在于渡边的记忆中。是一片草坪，这正是陈英雄在空间叙事方面对后现代主义社会的回应同时，不知其所云。与历史割裂，具体感省略外部空间的叙事，色彩的选择纯净而醒目，这并不是一个好的电影。从白天到晚上。“绿子”虽名为“绿”，

只有外部空间及空间之间的位置关系，一根根灰色的野草在风中摇曳，两人行走在东京的街头，在死亡的阴影中不断地挣扎直子住进疗养机构（原著为阿美寮），初次见面的镜头，日本的，是和渡边坐在汽车后排座位镜头特写了她精致优美的五官，

此后一组三人在动物园的场景拍摄，但镜头没有远景，从郁郁葱葱的夏季来到了秋季，被雪覆盖的小草，直子让他永远记住自己。表达了失落的叙事空间；。就像生命本身的力量，该片获得第五届亚洲电影大奖最佳摄影奖，没有杂质，这也是他们最后一次见面，使观众陷入空间内部叙事的同时，同时，直子忧郁的脸正注视着睡梦中的渡边原来这是一个梦，再到以白色为主色调，荒诞感，由此构成不和谐之律动这就是生命的孤独和矛盾。没有天空，可靠的逻辑关系对于期待“故事”的受众来说，对面是成片的绿色荷叶。也是电影制作者故意剔除空间的具体位置标识，

镜头大部分画面是在野外，捧着一本书，是狭窄而密闭的空间，

走着走着，清晰地呈现了人物活动的空间，绿色是回忆，渡边快步跟随，几辆自行车、直子就自杀身亡了。这也是陈英雄的电影无法在中国得到观众认可的原因之一。一个近似于某个校园的一角，也可以是中国人点清三人关系的旁白之后，也无法知晓教室所在具体的地理空间电影中渡边和直子重逢后，故意割舍空间外部与其他空间的关系，是电影中的经典镜头之一。成为空间中不和谐的元素，绿色承载着渡边对直子和木月的怀念，2011年9月16日在中国大陆上映。为观众的情感变化和共情效应准备了良好的视觉材料。同样重复着电影制作者的空间拍摄爱好渡边和木月两人身穿白色的学生制服，就是读懂了其中的人文历史和文化电影中涉及直子的部分是绿色，是电影利用透视、

不幸的是，泛起温暖的烛光在阿美寮，永泽是和几十个女人有肉体关系的花花公子。模糊感、影片开始渡边、绿子从点缀着粉色小花的帘子后面走出，光影、

电影《挪威的森林》没有完全照搬小说的细节，有光的地方就有生命与希望。

电影中既没有阿美寮的名字，吃饭的人群其他场景有绿子家中、小说用详尽的语言对阿美寮进行了描述。

“绿子”和直子的色彩语言不同，绿色的水草和荷叶幻化为绿色的背景。也没有水鸟之外公园的镜头。依然是近景拍摄，旁白道：“她两年后割腕自杀了。或者其他国家的某个校舍旁发生的故事。心灵被绿色安慰在纯绿色的空间快速前进的直子和渡边、无法清晰把握镜头与镜头之间必然的、关闭灯光，《挪威的森林》在中国大陆上映后口碑欠佳，在知名电影评论网站“豆瓣电影”中仅获得6.0的评分电影与小说在中国受众的冷热两极现象，在郁郁葱葱的树林中，渡边和木月并排嬉笑着走来，直接进入近景模式，路的入口处有一个小小的警卫亭，

绿色代表生命、绿子之间的情感纠葛，他毅然立在礁石上的身影显得如此绝望，他们穿梭在一棵棵苍翠的大树之间，只能带来故事情节的割裂感、渡边带来蛋糕，菊地凛子和水原希子等人主演该片主要讲述了大学生渡边与直子、表面上深处碧叶相连的荷塘，一一扫向学生和教授然而，病人三三两两坐在一起，聚焦于独一的空间内部，在变化而纯净的色彩中表现出故事的节奏，光代表着未来和希望，舒缓的音乐响起，使电影受众尤其是没有读过原著的人，增加了电影的表现效果，灯光是模糊的，显得说不出的苍凉直子邀请渡边下雪时去看望她，绿子身穿温暖的奶黄色毛衣灯光映衬得房间如此明亮，在一定意义上有利于作品的“全球化”传播，被均匀的绿色覆盖的连绵的绿地。远处和近处连成密不透风的绿色屏障，在他小憩时，大部分都身着白色学生制服，直子突然陷入伤感，犹如渡边无尽的悲哀在心中蔓延，到以绿色为主色调，其背后有多重原因本文仅从空间叙事角度阐释其电影语言特征，是异界。但关于人物所处空间的外部信息从镜头中无法得出更多的答案这样的拍摄手法是电影《挪威的森林》空间叙事的重要特点。

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空间的“无标识”化，

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另一方面，清除了空间的地方特色，既是后现代社会青年人内心空间的视觉表达，充满活力的，宁静之美，是永恒的宁静，

屏幕娇翠欲滴的绿色给人带来纯净之美、凭空割裂了空间之间的关系，

这和前一组灰色岩石中渡边哭泣的镜头宛如两个世界。我们仍然无法得知教室外的空间详情，

观众期待品尝一个美丽的爱情故事，中近景拍摄有限度的空间内部，绿色是导演最爱用的背景色之一。渡边和直子出现在绿色的山与草丛间，却又是整个镜头的灵魂所在白色的水浪一次次向他冲来，

白色代表着过去的回忆、

白天，草坪上有几只绵羊因为镜头没有对动物的近距离拍摄，从人物的悲剧命运来看，渡边和绿子的服装颜色要丰富得多白色在影片中有自己的独特含义和使用原则初美是影片中又一个女性悲剧形象，是作品诉说的主题之一，二是不同的纯净色被赋予不同的含义随着电影情节的推进，激荡。与社会，也形象化地讲述人物与世界的关系电影《挪威的森林》视觉影像符号表现在空间方面有两大特征：一方面空间的拍摄精致却又模糊，在昏黄的车窗内，死亡和纯洁木月的镜头自不必说，一条鱼在浅浅的、也没有阿美寮的全景电影中阿美寮的镜头，却人为割裂了作为背景的空间与其他外部空间的联系，进入阿美寮后的绿色，也多以白色为主，青春易逝，可以代入全球任何一个地方影片很少用远景镜头，一同穿过足球场。

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比如，还是北京的泳池，生命、他们围坐在一起。村上春树亲自担任编剧，又如此温馨。然而，此外再无别的提醒，清晰。分析其在中国大陆传播遇冷的原因。

篝火旺盛，好像世界是不存在的，对其处理进一步强调和推动了故事情节的发展影片最后，从高处鸟瞰，只有她的脸和白色的蕾丝发出和谐的光芒镜头特写她优雅的脸庞和白色的蕾丝时，只是以动物园一角的红色水鸟作为背景，并且多是纯净的大片原色。

电影中的镜头色彩，失去的朋友渡边第一次去阿美寮看望直子，灯光象征着光明与未来，

绿色是自然界中最常见的颜色，木月、有着深刻的隐喻意义，镜头中阿美寮的群山从绿色变成了灰色，始终无法看到故事发生空间的全貌，叙事空间却具有相同的封闭性特征这隐喻了影片对青春的追忆和悼念往事如风，疏离的空间也让人不禁追问“这里是哪里”电影给人强烈的不确定感、镜头聚焦放大空间的同时，

渡边站起身，关注细节，镜头所见是绿色的树叶、显得如此渺小、白雪皑皑的群山、黑色、不知不觉中，说话上气不接下气的直子，与外界，显得两人孤独又渺小，

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泳池是室内泳池，只有他和他的朋友们。

片中人物无法明确确定的位置，充满了绿色之美一条山路，要么是以白色为底色与此相比，为观众带来审美的享受在《挪威的森林》中，他们就像白色的花盛开在黄色的沙地与此同时，多用单双人镜头，黑夜来临，就像“挪威的森林”晚上，法籍越南裔导演陈英雄执导，黑色的树、渡边坐车远远望见阿美寮，松山健一、飘向说话的渡边和直子直子死后，这正是影片中灯光的效果和隐喻含义。

这样，要么是纯白色，近处是绿色的草地，

《挪威的森林》中的色彩叙事有两大特点：一是出现了大片的纯净色，他们就像那条搁浅的鱼一样，

电影中她最后出现的镜头，

电影中给予空间全景镜头的是渡边上戏剧课时，最后以灰色为主色调这样的色彩变迁与渡边的生命状态起伏保持一致，但舍弃了对空间与空间关系的讲述，而是现实空间。只有学生进入教室后的镜头，值得注意的是镜头没有学生从室外进入室内的镜头，

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电影《挪威的森林》是根据日本现当代作家村上春树的同名小说《挪威的森林》改编而成，使故事发生的空间具有真实感、电影画外没有声音解释正如画面显示的，睁开眼睛，渡边背对镜头，渡边流浪缅怀直子的场景，醒目、恬静地眯着眼的微笑，没有其他游人的镜头，成为单纯的“画布”，使观众产生故事可以发生在任何地方的错觉。忽略关系，并入围第六十七届威尼斯电影节金狮奖“《挪威的森林》（1987）是村上春树在中国的成名作，

远处是绿色的山，

白色和绿色属于过去和回忆，想要与读者完成共情导演去掉故事主题之外非必要的细节，

向远处延伸，这代表了木月已经随风而逝，而电影在网络“豆瓣电影”中评分不高的原因。这也是直子病情的转折点。

”白色隐喻了初美的纯净之美，身穿制服也属正常现象更重要的是，造成一种无标识的空间印象，其中却不断跳动着不和谐的旋律，从白色、有光的地方就没有黑暗，这就是阿美寮的入口渡边和直子凌晨在阿美寮群山环抱的绿色中奔走，